Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
İlyas Yalçıntaş - Sadem - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar Am7, Em7, D, Bm7, B7, C Kolay ton C (kapo 7)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
Em7
Yaktığın sönmedi hala
Am7
Kimseyi sevemiyorum
D B7 Em7 Bm7
Beni sana kattığın belli değil miii
D Am7 Em7
Sebebi bilemiyoorum
C
Aklımda bir tek sen varsın
Am7 Bm7 Am7 Bm7
Ben senden istediğimi kimseyeeeee diyemiyorum
Am7 Em7
Yormadan sormadan seveceğim seni sadem
D C B7
Gönlüme sarmadan ya buna var mı müsaden
Am7 Em7
Hiç durmadan yorulmadan seni bekleyeceğim zaten
D C B7
Evime düşen bir kaç saç telin olmadan ya buna var mı müsaden
Em7
Yüzümde çizgilerim var
Am7
Saçımda bembeyaz tenim
D B7 Em7 Bm7
Hala yapayalnız yattığım farkedilir miii
D Am7 Em7
Sebebi bilemiyoorum
C
Aklımda bir tek sen varsın
Am7 Bm7 Am7 Bm7
Ben senden istediğimi kimseyeeeee diyemiyorum
Şarkının sonu Bir kez daha?
İlyas Yalçıntaş - Sadem Tabları
NotlarX
Armoni analizi
İlyas Yalçıntaş – Sadem: ton ve akor analizi
Şarkı Em7 ile açılıp Bm7 ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
- #7 = D# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok E minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Em ile açılması, Em akorunun 8 kez geçip G akorunun hiç geçmemesi ve Em tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları G majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonik — ev | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E · G | 10 kez |
| iii7 | Bm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# · A | 6 kez |
| V7/vi | B7 | İkincil dominant V/vi — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# · A | 4 kez |
| IV | C | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G | 4 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | 6 kez |
| vi7 | Em7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B · D | 8 kez |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonik — ev | E · G · B · D | 8 kez |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E · G | 10 kez |
| v7 | Bm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# · A | 6 kez |
| V7 | B7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# · A | 4 kez |
| VI | C | Submediant — sıcak renk | C · E · G | 4 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | 6 kez |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 6 farklı akor toplam 38 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Em tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. G gözüyle aynı B7 akoru V7/vi, yani Em akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7minör plagal ×4
- B7 Em7 GV7/vi → vi7ikincil çözülme EmV7 → i7armonik minör kadansı ×3
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
Dikkat etmen gereken geçiş Am7 → Em7; şarkıda 4 kez duyuluyor. Em gözüyle iv7 → i7 (minör plagal: derin ve hüzünlü); G gözüyle ii7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- Am7 çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em7 çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B7 geldiğinde gamdaki D yerine D# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Em7, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı Am7, Em7, D, Bm7 oluşturuyor — G gözüyle ii7–vi7–V–iii7, Em gözüyle iv7–i7–VII–v7. B7 işin ilginç tarafı: G gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Em gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Am7 → Em7 geçişine kulak ver (G tonunda ii7 → vi7, Em tonunda iv7 → i7): minör plagal — derin ve hüzünlü. Bm7 ile biten şarkı, G tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
İlyas Yalçıntaş - Sadem Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Soner SarıkabadayıMüzik: Soner Sarıkabadayı
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.