Majör gözüyle
Db majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C (yeden, eve çeker)
- 4 = Gb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Sıla - Ağırbaşlı Serseri - Akor
Ton Db majör – Bb minör Akorlar Bbm, Gb, Ab, Fm, Ebm, Db, Bb7, Dbmaj7 … Kolay ton G (kapo 6)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Ab Fm Bbm Ab Gb Gb Fm Gb Ab Bbm
Bbm
Yazdım, oturdum bütün gece
Gb
Yaptım, karanlıktan heykeller
Ebm Fm
İçtim, kızılcık kan kusup
Gb Ab Gb Bbm Gb
Sıla tut ellerimi
Bbm
Sensiz, gecem deli gömleği
Gb
Hepten, usulca fısıldadım
Ebm Fm
Pesten, nihayet sana küstüm
Gb Ab Bbm
Sevmedin yerini
Bbm Ebm
Odalarda saklandım çok
Fm Ebm Bbm
Duvarlara bağır çağır ağladım çok
Db Fm
Düğüm düğüm çok üzgünüm
Ab Ebm Gb Bbm
Uykularda özledim uyandım yok
Bb7 Ebm
Beni tanırsın
Ab Dbmaj7
Ağırbaşlı serseri
Gbmaj7 Cdim
Kendim dururken
F7 Bbm
Üzmem kimseleri
x2
Şarkının sonu Bir kez daha?
Sıla - Ağırbaşlı Serseri Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Sıla – Ağırbaşlı Serseri: ton ve akor analizi
Şarkı Bbm ile açılıp Bbm ile kapanıyor. Akorları hem Db majörün hem Bbm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
Bb minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Gb (minörün hüznü)
- b7 = Ab (doğal minör rengi)
- #7 = A (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok Bb minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bbm ile hem açılıp hem kapanması, Bbm akorunun 11, Db akorunun 2 kez geçmesi ve Bbm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Db majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Db tonuna ya da Bbm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonik — ev | Db · F · Ab | 1 kez |
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonik — ev | Db · F · Ab · C | 1 kez |
| ii | Ebm | Süpertonik — dominanta hazırlar | Eb · Gb · Bb | 6 kez |
| iii | Fm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F · Ab · C | 6 kez |
| V7/vi | F7 | İkincil dominant V/vi — Bbm akoruna götürürikincil dominant | F · A · C · Eb | 1 kez |
| IV | Gb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Gb · Bb · Db | 10 kez |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Gb · Bb · Db · F | 1 kez |
| V | Ab | Dominant — eve en güçlü çekim | Ab · C · Eb | 7 kez |
| vi | Bbm | Relatif minör — hüzünlü taraf | Bb · Db · F | 11 kez |
| V7/ii | Bb7 | İkincil dominant V/ii — Ebm akoruna götürürikincil dominant | Bb · D · F · Ab | 1 kez |
| vii° | Cdim | Yeden akoru — gerilim | C · Eb · Gb | 1 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonik — ev | Bb · Db · F | 11 kez |
| V7/iv | Bb7 | İkincil dominant V/iv — Ebm akoruna götürürikincil dominant | Bb · D · F · Ab | 1 kez |
| ii° | Cdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · Gb | 1 kez |
| III | Db | Relatif majör — aydınlık taraf | Db · F · Ab | 1 kez |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | Db · F · Ab · C | 1 kez |
| iv | Ebm | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · Gb · Bb | 6 kez |
| v | Fm | Minör dominant — yumuşak çekim | F · Ab · C | 6 kez |
| V7 | F7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F · A · C · Eb | 1 kez |
| VI | Gb | Submediant — sıcak renk | Gb · Bb · Db | 10 kez |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediant — sıcak renk | Gb · Bb · Db · F | 1 kez |
| VII | Ab | Subtonik — toniğe basamak | Ab · C · Eb | 7 kez |
Analiz
Ton çifti Db majör ve relatifi Bb minör (5 bemol). Şarkıda 11 farklı akor toplam 46 kez geçiyor; bunlardan 9 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bbm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Db gözüyle aynı F7 akoru V7/vi, yani Bbm akoruna giden bir ikincil dominant. Bb7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×3
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×3
- Ab Bbm DbV → vialdatıcı kadans BbmVII → iEolyen varış ×2
- Ab Dbmaj7 DbV → Imaj7tam kadans BbmVII → IIImaj7 ×1
- F7 Bbm DbV7/vi → viikincil çözülme BbmV7 → iarmonik minör kadansı ×1
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iminör plagal ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Gb → Ab; şarkıda 3 kez duyuluyor. Bbm gözüyle VI → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); Db gözüyle IV → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Db majör pentatonik ile Bb minör pentatonik aynı beş nota (Db – Eb – F – Ab – Bb): parlak bir cümle için Db notasından, daha blues havası için Bb notasından başla.
- Bbm çalarken Bb, Db, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gb çalarken Gb, Bb, Db notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Ab çalarken Ab, C, Eb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F7 geldiğinde gamdaki Ab yerine A çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Db majör şekilleriyle
- Kapo 1 + C şekilleri
- Kapo 4 + A şekilleri
- Kapo 6 + G şekilleri
Bb minör şekilleriyle
- Kapo 1 + Am şekilleri
- Kapo 6 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 6 yarım ses tiz · kapo 6 ile orijinal perdede
- 1 yarım ses pes · kapo 1 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Bbm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar Bbm, Gb, Ab, Fm; bunları Db tonunda vi–IV–V–iii, Bbm tonunda i–VI–VII–v diye okuyabilirsin. Bb7 işin ilginç tarafı: Db gözüyle gamın dışında bir akor (V7/ii), Bbm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7/iv). Gb → Ab geçişine kulak ver (Db tonunda IV → V, Bbm tonunda VI → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. Şarkı Bbm ile noktalanıyor; bu da Bbm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Sıla - Ağırbaşlı Serseri Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Sıla GençoğluMüzik: Sıla Gençoğlu, Cenk ErdoğanDüzenleme: Cenk Erdoğan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.