Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ebru Gündeş - Bir Çift Göz Norm Ender - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar F#m, E, Dmaj7, C#7 Kolay ton G (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m E Dmaj7 C#7
x2
F#m
Tutuklu kalmışım, nakışa benzeyen mühürlü gözlerinde
En içli şarkılarla bir rüyaya dalmışım
E
Nafile, avunamam ki hiçbir sazın bam teliyle
Unutamam ki, her nefes bu kalbe adını yazmışım
Dmaj7
Gittiğinde korkular hafızamda yer etmiş
Ve yokluğunda her bir duygu kursağımda birikmiş
C#7
Akreple yelkovanı hayalinle yürüttüm
Ben içimdeki seni özleminle daha da büyüttüm
F#m
Dalınca maziye bir sen kalırsın özümde
Güzel yüzün ve hoş seda... "Geçmişe dair."
E
Bakınca hep yarım, bu son değil, bu ayrılık
Yakışmamış bu boş veda... "Her günü kahir."
Dmaj7
Ve şimdi dört duvar, adınla sarhoşum
Ve her satırda çağlayan bu kalp... "Bir deli şair."
C#7
Gel, etme sevdiğim, bu hasret bize tuzak
Dudaklarından ayrı her mesafe bana uzak!
F#m E
Bir gelsen, bir görsen sersefil hâlimi
Dmaj7 C#7
Her yerde hüzün var, hayalin yetmiyor
F#m E
Bu başka, bu aşka hiçbir söz yetmiyor
Dmaj7 C#7
Bu dünyayı verseler, bir çift göz etmiyor
F#m
Bi gelsen...
F#m
Umuda yolculuk bu; gözlerinde beklemek
Ve depresif düşünceler sol yanımdan akın eder
E
Kimselerde huzur yok, sanki başka bir memleket
Sokaklarında, caddelerinde sürekli bir kara haber
Dmaj7
Dostlarım da sarmıyor; dillerinde çelişki
Onların da aşk dediği tek gecelik ilişki
C#7
Neslimiz mi tükenmiş, bak hiçbir çare bulamadım
Ve kalmamış bir insanoğlu; ben bu devre uyamadım
F#m
Dalınca maziye bir sen kalırsın özümde
Güzel yüzün ve hoş seda... "Geçmişe dair."
E
Bakınca hep yarım, bu son değil, bu ayrılık
Yakışmamış bu boş veda... "Her günü kahir."
Dmaj7
Ve şimdi dört duvar, adınla sarhoşum
Ve her satırda çağlayan bu kalp... "Bir deli şair."
C#7
Gel, etme sevdiğim, bu hasret bize tuzak
Dudaklarından ayrı her mesafe bana uzak!
F#m E
Bir gelsen, bir görsen sersefil hâlimi
Dmaj7 C#7
Her yerde hüzün var, hayalin yetmiyor
F#m E
Bu başka, bu aşka hiçbir söz yetmiyor
Dmaj7 C#7
Bu dünyayı verseler, bir çift göz etmiyor
F#m
Bi gelsen...
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ebru Gündeş - Bir Çift Göz Norm Ender Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ebru Gündeş – Bir Çift Göz Norm Ender: ton ve akor analizi
Şarkı F#m ile açılıp F#m ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m ile hem açılıp hem kapanması, F#m akorunun 11 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 9 kez |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A · C# | 9 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 9 kez |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 11 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 11 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | — |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# · B | 9 kez |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediant — sıcak renk | D · F# · A · C# | 9 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 9 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 4 farklı akor toplam 38 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı C#7 akoru V7/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- C#7 F#m AV7/vi → viikincil çözülme F#mV7 → iarmonik minör kadansı ×9
Dikkat etmen gereken geçiş C#7 → F#m; şarkıda 9 kez duyuluyor. F#m gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); A gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: C#7, dörtlü yukarıdaki F#m akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dmaj7 çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#7 geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
F#m ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar F#m, E, Dmaj7, C#7; bunları A tonunda vi–V–IVmaj7–V7/vi, F#m tonunda i–VII–VImaj7–V7 diye okuyabilirsin. C#7 işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). C#7 → F#m geçişine kulak ver (A tonunda V7/vi → vi, F#m tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. F#m ile biten şarkı, F#m tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ebru Gündeş - Bir Çift Göz Norm Ender Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Norm EnderMüzik: Norm EnderDüzenleme: Mert Kemancı
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.