Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ebru Gündeş - Vakitsiz Geldin - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar F#m7, Em7, Gmaj7, Bm7, A, D, Dmaj7, C#dim Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 Bm7 F#m7 Em7 F#m7 Gmaj7 Em7 A Dmaj7 Em7 F#m7
F#m7 Em7 F#m7
Hoşgeldin de, vakitsiz geldin
Gmaj7 Bm7
Bir mana yok yüzünde, nedir derdin
Gmaj7 Bm7 F#m7
Çok durulmuşsun, belli ki yorulmuşsun
Em7 F#m7
Sanki cennetten, kovulmuşsun
F#m7 Em7 F#m7
Gel derdim de, biraz geç kaldın
Gmaj7 Em7
Ben hala burdayım, öyle mi sandın
Gmaj7 F#m7
Çok inanmışsın, belli ki yanılmışsın
Em7 F#m7
Sanki kalbimden, kazınmışsın
F#m7
Artık sevmek mümkün değil
Şimdi ne söylesem
A
Yalan yalan yalan
Em7 Gmaj7 F#m7 Em7 D C#dim Bm7
Sen suçlusun kader değiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiil
Bm7
Nasıl hissettiğimi
Em7
Meraktasındır şimdi
A
Bugün galiba senden
D
İyiyim işte
Gmaj7
Cinayet mahaline
F#m7
Dönen katil gibisin
Em7
Bak hala hayattayım
Gmaj7 F#m7
Ölmedim işte
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ebru Gündeş - Vakitsiz Geldin Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ebru Gündeş – Vakitsiz Geldin: ton ve akor analizi
Şarkı Bm7 ile açılıp F#m7 ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile açılması ve Bm akorunun 6, D akorunun 3 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | 2 kez |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonik — ev | D · F# · A · C# | 1 kez |
| ii7 | Em7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B · D | 12 kez |
| iii7 | F#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# · E | 15 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D · F# | 8 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 3 kez |
| vi7 | Bm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# · A | 6 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | 1 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonik — ev | B · D · F# · A | 6 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | 1 kez |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | 2 kez |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A · C# | 1 kez |
| iv7 | Em7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B · D | 12 kez |
| v7 | F#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# · E | 15 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediant — sıcak renk | G · B · D · F# | 8 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 3 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 8 farklı akor toplam 48 kez geçiyor; bunlardan 8 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Em7 A Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
- Gmaj7 Bm7 DIVmaj7 → vi7 BmVImaj7 → i7VI → i ×2
- A Dmaj7 DV → Imaj7tam kadans BmVII → IIImaj7 ×1
- A D DV → Itam kadans BmVII → III ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Em7 → A; şarkıda 2 kez duyuluyor. Bm gözüyle iv7 → VII; D gözüyle ii7 → V (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- F#m7 çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em7 çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gmaj7 çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Bm7, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı F#m7, Em7, Gmaj7, Bm7 oluşturuyor — D gözüyle iii7–ii7–IVmaj7–vi7, Bm gözüyle v7–iv7–VImaj7–i7. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Em7 → A geçişine kulak ver (D tonunda ii7 → V, Bm tonunda iv7 → VII): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. F#m7 ile biten şarkı, D tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ebru Gündeş - Vakitsiz Geldin Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Şebnem SungurMüzik: Gökhan TepeDüzenleme: Alper Atakan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.