Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Sezer Sarıgöz - Bağıra Bağıra - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Am7, Dm7, Gm7, Dm Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 Am7
Dm7 Am7
Sus bidaha konuşma
Dm7 Am7
Bu yaptıkların gidiyor zoruma
Dm Am7
Ben imkansızı sende bulduğuma
Gm7 Am7
İnanamadım oysa bu kadarı da fazla
Gm7 Am7
İnanamadım oysa bu kadarı da fazla
Dm7 Gm7
Sende bağıra bağıra söyle
Am7
İnkar et yüzüme
Ne olur yapmadım de
Gm7
Haydi söyle
Dm7 Gm7
Ah be kaybettim seni de
Am7
Artık bedenime bir ömür borçluyum
Dm7
Senin sayende
Şarkının sonu Bir kez daha?
Sezer Sarıgöz - Bağıra Bağıra Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Sezer Sarıgöz – Bağıra Bağıra: ton ve akor analizi
Şarkı Dm7 ile açılıp Dm7 ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm ile hem açılıp hem kapanması ve Dm akorunun 7 kez geçip F akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D · F | 5 kez |
| iii7 | Am7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E · G | 8 kez |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A · C | 6 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 1 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonik — ev | D · F · A · C | 6 kez |
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 1 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D · F | 5 kez |
| v7 | Am7 | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E · G | 8 kez |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | — |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 4 farklı akor toplam 20 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7doğal minör kadansı ×4
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7minör plagal ×1
- Am7 Dm Fiii7 → vi Dmv7 → idoğal minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Am7 → Dm7; şarkıda 4 kez duyuluyor. Dm gözüyle v7 → i7 (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); F gözüyle iii7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Am7 çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dm7 çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm7 çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Dm7, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı Am7, Dm7, Gm7, Dm oluşturuyor — F gözüyle iii7–vi7–ii7–vi, Dm gözüyle v7–i7–iv7–i. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Am7 → Dm7 geçişine kulak ver (F tonunda iii7 → vi7, Dm tonunda v7 → i7): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Şarkı Dm7 ile noktalanıyor; bu da Dm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Sezer Sarıgöz - Bağıra Bağıra Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Sezer Sarıgöz & Alihan SivriMüzik: Sezer SarıgözDüzenleme: Efe Can
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.