Majör gözüyle
E majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = D# (yeden, eve çeker)
- 4 = A (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Erkan Erzurumlu - Kalbin Nereli - Akor
Ton E majör – C# minör Akorlar G#m7, F#m7, Amaj7, C#m7, B7, G#7 Kolay ton C (kapo 4)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
C#m7
Bana olmuyor sabahlar
Dar geliyor koskoca yataklar
Amaj7 G#m7
Yüzünü o kumsalda gördüm göreli
C#m7
Alsın beni benden tamam
Kendime bir daha uğramam
F#m7 G#m7
Kayboldum zaten gülüşünü seyredeli
F#m7 B7
Yazıver geleyim
G#m7
Bana yol yok ki senden başka
F#m7 G#7
Adres ver kalbin nereli
Amaj7 G#m7
Parlak teni aydan
F#m7 G#m7
Nasıl tatlı dili baldan
Amaj7 G#m7
Verecek tek bi canı kalsa
F#m7 G#m7
Verir insan kendi elleriyle
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Şarkının sonu Bir kez daha?
Erkan Erzurumlu - Kalbin Nereli Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Erkan Erzurumlu – Kalbin Nereli: ton ve akor analizi
Şarkı Amaj7 ile açılıp G#m7 ile kapanıyor. Akorları hem E majörün hem C#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
C# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = A (minörün hüznü)
- b7 = B (doğal minör rengi)
- #7 = B# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda C#m akorunun 2 kez geçip E akorunun hiç geçmemesi ve C#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları E majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — E tonuna ya da C#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonik — ev | E · G# · B | — |
| ii7 | F#m7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C# · E | 7 kez |
| iii7 | G#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | G# · B · D# · F# | 11 kez |
| V7/vi | G#7 | İkincil dominant V/vi — C#m akoruna götürürikincil dominant | G# · B# · D# · F# | 1 kez |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C# · E · G# | 5 kez |
| V7 | B7 | Dominant — eve en güçlü çekim | B · D# · F# · A | 1 kez |
| vi7 | C#m7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | C# · E · G# · B | 2 kez |
| vii° | D#dim | Yeden akoru — gerilim | D# · F# · A | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonik — ev | C# · E · G# · B | 2 kez |
| ii° | D#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majör — aydınlık taraf | E · G# · B | — |
| iv7 | F#m7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | F# · A · C# · E | 7 kez |
| v7 | G#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | G# · B · D# · F# | 11 kez |
| V7 | G#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | G# · B# · D# · F# | 1 kez |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediant — sıcak renk | A · C# · E · G# | 5 kez |
| VII7 | B7 | Subtonik — toniğe basamak | B · D# · F# · A | 1 kez |
Analiz
Ton çifti E majör ve relatifi C# minör (4 diyez). Şarkıda 6 farklı akor toplam 27 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. C#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. E gözüyle aynı G#7 akoru V7/vi, yani C#m akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- G#m7 C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7doğal minör kadansı ×2
- F#m7 B7 Eii7 → V7ii → V C#miv7 → VII7 ×1
- F#m7 G#7 Eii7 → V7/vi C#miv7 → V7iv → V ×1
Dikkat etmen gereken geçiş G#m7 → C#m7; şarkıda 2 kez duyuluyor. C#m gözüyle v7 → i7 (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); E gözüyle iii7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- E majör pentatonik ile C# minör pentatonik aynı beş nota (E – F# – G# – B – C#): parlak bir cümle için E notasından, daha blues havası için C# notasından başla.
- G#m7 çalarken G#, B, D# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m7 çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Amaj7 çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G#7 geldiğinde gamdaki B yerine B# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
E majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık E şekilleri
- Kapo 2 + D şekilleri
- Kapo 4 + C şekilleri
C# minör şekilleriyle
- Kapo 4 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 4 yarım ses pes · kapo 4 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Amaj7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar G#m7, F#m7, Amaj7, C#m7; bunları E tonunda iii7–ii7–IVmaj7–vi7, C#m tonunda v7–iv7–VImaj7–i7 diye okuyabilirsin. G#7 işin ilginç tarafı: E gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), C#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). G#m7 → C#m7 geçişine kulak ver (E tonunda iii7 → vi7, C#m tonunda v7 → i7): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. G#m7 ile biten şarkı, E tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Erkan Erzurumlu - Kalbin Nereli Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Tuğçe ÖrenMüzik: Erkan ErzurumluDüzenleme: Erkan Erzurumlu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.