Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Kendimden Hallice - Sevmiştim - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar C#m7, Bm7, Dmaj7, E, F#m, C#7, Amaj7, G#m7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Dmaj7 C#m7 Bm7
Sevmiştim ben de
C#m7 Bm7 C#m7 F#m
Yemin ederim azcık canım yandı
Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Bm7
Sevmiştik aşkı beraber tatmıştık
C#m7 Amaj7 G#m7 C#7
Tatlıydı ama yanmıştık
Dmaj7
Bizden sonra
E Dmaj7
Ne zaman öpsem susarım
E Dmaj7
Ne zaman içsem kusarım
C#m7 Bm7
Ne zaman sevişsem ağlarım
C#m7 Bm7 E
Ne zaman sevişsem ağlarım
F#m Bm7 C#m7
Bu yüzden her şeye sinirim
F#m Bm7 C#m7
Aşkı ben sensizliğe yiterim
F#m Dmaj7 E Bm7
Bağışlanmaz belki sevişmelerim
C#7
Ama olsun
Dmaj7
Bizden sonra
E Dmaj7
Ne zaman öpsem susarım
E Dmaj7
Ne zaman içsem kusarım
C#m7 Bm7 E
Ne zaman sevişsem ağlarım
F#m Bm7 C#m7
Bu yüzden her şeye sinirim
F#m Bm7 C#m7
Aşkı ben sensizliğe yiterim
F#m Dmaj7 E Bm7
Bağışlanmaz belki sevişmelerim
C#7
Ama olsun
Şarkının sonu Bir kez daha?
Kendimden Hallice - Sevmiştim Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Kendimden Hallice – Sevmiştim: ton ve akor analizi
Şarkı Dmaj7 ile açılıp C#7 ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m akorunun 7, A akorunun 1 kez geçmesi ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonik — ev | A · C# · E · G# | 1 kez |
| ii7 | Bm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# · A | 13 kez |
| iii7 | C#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# · B | 13 kez |
| V7/vi | C#7 | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 3 kez |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A · C# | 10 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 8 kez |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 7 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| vii7 | G#m7 | Kromatik renk akorugam dışı | G# · B · D# · F# | 1 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 7 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| ii7 | G#m7 | Kromatik renk akorugam dışı | G# · B · D# · F# | 1 kez |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E · G# | 1 kez |
| iv7 | Bm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# · A | 13 kez |
| v7 | C#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# · B | 13 kez |
| V7 | C#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# · B | 3 kez |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediant — sıcak renk | D · F# · A · C# | 10 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 8 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 8 farklı akor toplam 56 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı C#7 akoru V7/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant. G#m7 gamın dışına çıkan renk akorları.
Akor geçişleri
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → idoğal minör kadansı ×5
- E F#m AV → vialdatıcı kadans F#mVII → iEolyen varış ×2
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×2
- Bm7 C#7 Aii7 → V7/vi F#miv7 → V7iv → V ×2
Dikkat etmen gereken geçiş Dmaj7 → E; şarkıda 6 kez duyuluyor. F#m gözüyle VImaj7 → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); A gözüyle IVmaj7 → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- C#m7 çalarken C#, E, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm7 çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dmaj7 çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#7 geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses tiz
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Dmaj7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. C#m7, Bm7, Dmaj7, E şarkının taşıyıcı akorları: A tonuna göre iii7–ii7–IVmaj7–V, F#m tonuna göre v7–iv7–VImaj7–VII. C#7 işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Dmaj7 → E geçişine kulak ver (A tonunda IVmaj7 → V, F#m tonunda VImaj7 → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. Son akor C#7; kapanışta kulak A tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Kendimden Hallice - Sevmiştim Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Ozan ÖzalpMüzik: Ozan ÖzalpDüzenleme: Samet Türksal
Ozan Özalp
Ozan Özalp
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.