Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Oğuzhan Koç - Hepsi Geçiyor - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar Bm, F#m, C#m, E Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m E
Biliyorum çabuk geçer zaman
C#m Bm
Zaman bile durur olur yalan
F#m E
Bilemem, belki de alışırım
C#m Bm
Muhtemelen de alışamam
Bm C#m
Geçmiyor bana inat
Bm
"Vazgeçme" diyor hayat
F#m
Bitmeyen umutlarım
Bm C#m
Ben de aşka yenildim
Bm
Bildiğim ne varsa sildim
E
Yine de unutmadım
F#m E C#m
Baktığında mazi yaradır geride kalana
Bm
Kaçtığın anılar kaçtıkça yapışır yakana
F#m E
Sordum aşka, ben de bilemedim kimi seçiyo'
C#m Bm F#m
Soldum bin kez ama üzülme hiç, hepsi geçiyo'
F#m E C#m Bm
Şarkının sonu Bir kez daha?
Oğuzhan Koç - Hepsi Geçiyor Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Oğuzhan Koç – Hepsi Geçiyor: ton ve akor analizi
Şarkı F#m ile açılıp Bm ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m ile açılması ve F#m akorunun 7 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | 9 kez |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | 7 kez |
| V/vi | C# | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | — |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 6 kez |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 7 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 7 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | 9 kez |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | 7 kez |
| V | C# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 6 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 4 farklı akor toplam 29 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iminör plagal ×4
- E F#m AV → vialdatıcı kadans F#mVII → iEolyen varış ×1
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Bm → F#m; şarkıda 4 kez duyuluyor. F#m gözüyle iv → i (minör plagal: derin ve hüzünlü); A gözüyle ii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#m çalarken C#, E, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses tiz
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
F#m ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Bm, F#m, C#m, E oluşturuyor — A gözüyle ii–vi–iii–V, F#m gözüyle iv–i–v–VII. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Bm → F#m geçişine kulak ver (A tonunda ii → vi, F#m tonunda iv → i): minör plagal — derin ve hüzünlü. Bm ile biten şarkı, A tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Oğuzhan Koç - Hepsi Geçiyor Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Oğuzhan Koç
Çağrı TelkıvıranMüzik: Oğuzhan Koç
Çağrı TelkıvıranDüzenleme: Çağrı Telkıvıran
Çağrı TelkıvıranMüzik: Oğuzhan Koç
Çağrı TelkıvıranDüzenleme: Çağrı Telkıvıran
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.